

马远《山径春行图》以27.4×43.1厘米的绢本小帧,将南宋院体画的精工与文人画的意境熔铸于“虚白”之中。其留白非为空白,实为画家以“无”写“有”的哲学实践——画面右侧高士携琴缓行,左侧溪畔垂柳新绿,而中景大片空白处,实为云雾笼罩的远山与无垠空间。这种“以虚写实”的构图,暗合道家“大音希声,大象无形”的宇宙观,使有限画面承载无限遐想。
画中动态细节更显匠心:高士衣袖拂动野花,惊起枝头黄莺,这一“触袖—自舞—避啼”的连锁反应,将静态画面转化为时间流动的叙事。而右上角题诗“触袖野花多自舞,避人幽鸟不成啼”,以文字补足画面未言之意,形成“诗—书—画”三重时空的叠合。马远以“马一角”构图截取山径局部,却通过留白与题诗的呼应,将微观景致与宏观宇宙相连接,使观者得以在方寸之间窥见“天地与我并生”的东方哲学。
此作之妙,在于以留白破除画幅边界,以动态细节激活静态空间,最终构建出一个“物我两忘”的诗意宇宙。


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