马远《山径春行图》以27.4×43.1厘米的绢本小帧，将南宋院体画的精工与文人画的意境熔铸于“虚白”之中。其留白非为空白，实为画家以“无”写“有”的哲学实践——画面右侧高士携琴缓行，左侧溪畔垂柳新绿，而中景大片空白处，实为云雾笼罩的远山与无垠空间。这种“以虚写实”的构图，暗合道家“大音希声，大象无形”的宇宙观，使有限画面承载无限遐想。
画中动态细节更显匠心：高士衣袖拂动野花，惊起枝头黄莺，这一“触袖—自舞—避啼”的连锁反应，将静态画面转化为时间流动的叙事。而右上角题诗“触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼”，以文字补足画面未言之意，形成“诗—书—画”三重时空的叠合。马远以“马一角”构图截取山径局部，却通过留白与题诗的呼应，将微观景致与宏观宇宙相连接，使观者得以在方寸之间窥见“天地与我并生”的东方哲学。
此作之妙，在于以留白破除画幅边界，以动态细节激活静态空间，最终构建出一个“物我两忘”的诗意宇宙。
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